泡网的 Red Sox

最近看了三个电影，《本命年》，《出租车司机》，《八部半》。有的是布置作业看的，有的是不小心看的。其实每部电影都值得花上几个钟头写一写，不过还是搁着一块写写吧，省得到最后一个也没写出来。想到啥就说啥。
《本命年》
这电影印象最深的是程琳。上次看《本命年》大概是20年以前了，但是她在电影里唱的那些歌，到现在都还记得。程琳比王菲大不了两岁，如果她晚红两年，也许到现在也还有王菲那样的地位。她的声音一点不比王菲差，而且有特点，一听就能认出来。可惜就这么了无痕迹了。拍本命年的时候她一定不会想到，那就是她最后最后的辉煌了。程琳是因为侯德健的支持才达到了那个高度，后来也是因为侯德健被封杀，也许她不应该抱怨什么。看了侯德健的《祸头子正传》，才知道他们两个在89年是在怎么样的情况下分手，从此再未见面的。程琳因为侯德健用奔驰车替他爸爸买房子而大发雷霆，逼得侯德健把送出去的车又要回来，这样的事，由生在新中国长在红旗下的新女性做出来，一点也不稀奇。
电影通篇都在讲李慧泉的性压抑。李慧泉的悲剧结局，也许和他生长的环境有关，也许和他自己的性格有关，但是电影没有深究这个。他到死都是个连手淫没做过的处男。他可以分分钟内把对面的人打趴下，可以帮方叉子打架坐了三年牢，但是除此之外，他就是七八十年代的老师们希望教育出来的好学生。看着毛片旁边女的脱光了衣服叫他大哥，他只敢把被单掀起来看一眼，然后义正言辞的说“别来这套”。程琳只轻轻摇头说了声“不”，他就会默默的走开。程琳到最后他死，也从来不知道他对自己有多喜欢，这是最可悲的。如果李慧泉是方叉子，或者李慧泉是梁天，他都会生活的自在的多。可是在李慧泉的世界里，最好的朋友不知踪影，最爱的人一边随便和别人上床，一边对他说不，他已经没有任何出路了。如果不是被捅死，他自己也无路可去。
姜文的表演是电影成功的一半。不过他演的好的电影太多了。
《出租车司机》
和《本命年》确实是有很多相似的地方。罗伯特德尼罗，也是因为在自己的世界里找不到出路，而选择了极端的暴力来解决所有的问题。他无法成功的爱情，也同样是被埋葬的最后一条出路。他也有着和李慧泉相似但是又完全不同的背景：越战归来的退伍兵，没有读过什么书，对纽约这个肮脏的城市充满了憎恨。
整个电影看完，给我一种很流畅的感觉，也不知道这感觉是怎么来的。很喜欢罗伯特德尼罗说的那些台词，you talking to me？一个没读过什么书的人，可以在三分钟内把选举团的秘书说的心动，我都替那小姑娘佩服他。可惜头一次约人家看电影竟然就是”瑞典性教育指南”。可见看电影太少的坏处。想起上高中一个还挺熟的同学告诉我，他从来没有自己买电影票看过电影，我当时气得想一脚把他从自行车上踢下去。
《出租车司机》其实拍的没有《本命年》那么朴素，马丁斯科西斯，大导演的成名作，花样还是不少的。比如电影里消防水龙头坏了好几个，水哗哗的喷出来，正好都替罗伯特德尼罗来洗刷纽约那些肮脏的东西。到最后他自己用枪来洗刷了。
看了些别人的影评，又看了一遍，收获也不小。说几个镜头：

选举候选人是个多么虚伪的人。看导演安排了个什么地方让他举起双手。

在电影院不欢而散以后，给秘书姑娘打电话。到最后镜头转到空旷的过道，罗伯特从镜头消失。寂寞无助的感觉。

和秘书姑娘喝咖啡，两人谈的投机，人家女生都在说“如果我不这么想我就不会来这里了”。但是两个人之间，被一道窗框和一个餐巾纸盒子形成的分界线，完全的分开。他们是完全不同的人。
《八又二分之一》
大师的作品，十几年前，那位老电影艺术家在哈佛向我推荐的第一部电影。他说，只看商业片就一辈子只能看商业片。现在，十几年以后，终于把这电影看了。多亏当初没有一听到片名就去找来看，否则，只能沮丧一番，然后继续去看商业片。
这电影值得花上一天的时间，看上三遍，写一万字的影评。一个导演的现实，回忆，梦境，幻想，融为一体，一个电影中的电影，一个导演拍的导演，看上去很复杂，不是吗？
但是其实就算不那么仔细看，也能看的明白，它就是讲一个导演拍不出电影来，而苦恼，胡思乱想的故事。它没有《太阳照常升起》那样故弄玄虚。
看完这个片子，我在想，为什么和《本命年》那样，朴素写实的好电影相比，《八又二分之一》这样的电影，会更容易被人提起呢？
其实并不在于这两类电影那一类更好。只是我们在学习前人的电影的时候，希望更多的能看到变化。《本命年》这样的好电影，十部里面拿出一部讲一讲就可以了，《八又二分之一》这样的，每一部都和其它的不同。而且，给电影史带来变革的，更多的是《八又二分之一》这样的电影。