泡网的 Red Sox

keso新写了一篇2005那年，讲的是2005年中国互联网的那些事。
“2005年，Web 2.0概念得到广泛传播。这一年，一大批新的互联网公司出现了，这些公司或多或少都受到了Web 2.0的影响。”但是五年以后，那批Web 2.0大潮下的创新公司，成功的并不多，留下来的还是那些“老面孔”。
keso对那一年埋下的种子还充满乐观。但是我有了点其它想法，为什么那些Web2.0公司，在中国很容易被大公司复制并超越（比如新浪博客，比如新浪微博），而在美国，这样的复制却很少成功？
在博客上留了言，抄录如下：
“一晃又是5年过去了。中国的创业环境真不是一般的恶劣。。。

为什么美国的创新公司，比如youtube，twitter就可以活下来，就算google，yahoo，微软的抄袭也不能把它们打败，但是在中国的饭否，博客网，就很容易的被新浪腾讯们把胜利果实拿走？
想想也未必是因为google，yahoo们有绅士风度，不象国内网站那样抄得明目张胆。很重要的，还是因为这些新公司在美国是原创，在最初的阶段，那些大公司还看不到它们的前景，等到创新公司形成规模的时候，再抄就来不及了。
而在中国，那些饭否，美团们，也是抄袭国外的网站，在它们起步的最初，就会被那些大公司盯上，所以追起来也要容易的多。
归根到底，还是真正的创新不够多。”
现在回想起2005年，真是恍如隔世。那年的keso还每天笔耕不辍，那年几乎每隔几天就会有新鲜名词出来，ajax，web 2.0，都是在那年开始接触，并且看见人就想和他们讨论的东西。感觉互联网的一个新世纪，就要来了。
到了2010年的现在，我们的增长点在那里？移动设备的应用，云计算，LBS？可能都是，但是没有05年那种每个人都跃跃欲试的感觉了。连web 2.0这个崭新的词汇，也有点老掉牙了。
这五年IT界的明星，是乔布斯和他的苹果。
可惜和web 2.0无关。

其后，“其”是个用法很广泛的代词。在这里是指从那时以后，也就是从三千代结婚，离开东京以后。有的地方翻作“从此以后”，不准确。
其后和另外一部文艺片，小城之春，在很多地方非常的象。都是女主角在不那么幸福的婚姻生活中，遇到了昔日的恋人，恋人和丈夫是曾经的好友。只不过小城之春是昔日恋人来访，其后是女主角跟丈夫回乡以后的重逢。
两个电影，都是非常简单的故事，非常有限的几个人物，屈指可数的几个场景，缓慢的节奏。
小城之春有巧妙的旁白，舞台化的场景，出色的电影和镜头语言。
其后有好听的音乐，慢节奏营造的氛围，和小城之春所没有的，出色的演技。
松田优作和演三千代的藤谷美和子，一对俊男美女。两个小时的戏，有90分钟都在看他们的表演。演戏的空间有限，不是你家，就是我家，都是榻榻米。他们最后见面的那一段，两人面对面坐着，中间隔着那一大束百合花，将近十分钟的长镜头，只看见两人的侧面。听他们娓娓道来，并不很激动，却让人动容。
这电影最大的特色就是慢。每个人的动作都是不慌不忙，甚至是小心翼翼，好象隔壁有个婴儿拍吵醒了似的。特别是三千代，看她招待丈夫或者代助吃饭饮酒的时候，端起杯子放下筷子，几乎每一个动作都是定格。让人怀疑她平时怎么能做完家务。
但就是这种慢的节奏，拍出了电影需要的那种氛围，那种美，那种旧时代日本才有的美。
很美的电影，这是看完以后的第一印象。美的镜头，美的演员，美丽的爱情。
代助和三千代两人，当初一见钟情，四年后重逢。心中无限爱慕，却连拥抱都没有一次。唯一一次的身体接触，竟然是隔着代助塞到三千代手里的钞票。
但是自始至终，都可以感觉到两人那种默契的亲密。那亲密简直密不透风。
三千代跑到代助家，气都快喘不过来，拿起桌上的半杯水想喝，却被代助夺过倒掉，因为那是他喝剩下的。代助去厨房倒水，回来却看到三千代用那个残杯，在玻璃花瓶里盛了水一饮而尽。 — 这是整部戏最棒的桥段。
代助几次在电车上的镜头，很超现实，那大概是代助的心中所见。电车贯穿电影始终，而代助在现实中，竟然从没坐过电车。
如果说有一点点缺憾，那就是电影的结尾。代助的哥哥和父亲知道平冈要揭露他们家族企业的黑幕，怒而和代助断绝关系。也许原著的小说情节就是这样，但是在电影这样的氛围里，这个突兀的情节冲突既不合理，也没有必要。两个人知道彼此心心相印，但是从此咫尺天涯，三千代病重，代助却再不能见到她。这样的一个结尾，对于这样一个电影，已经足够了。
从那时以后，也就是三年前，三千代嫁给平冈，离开代助。两人彼此互相思念。
他们再相见以后，三千代病重，代助被父兄抛弃，一无所有。他们会再相见吗，也许还有希望。
现在的我们呢？从今天以后，一切会怎样？谁也不会知道。只求逢凶化吉，遇难呈祥。
祝一切顺利。
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此情可待
文 / 邁克
終於發行光碟！
第一次看《其後》，算起來倒已經起碼有十八年了，真嚇人一跳。勿怪我一拿起筆就厚著臉皮抄張愛玲，令人夢繞魂牽的電影，幸運的話一生統共也不過三兩部，切切實實是可堪歎息的半生緣。遺憾說多不多，說少也不少，誰都免不了的罷？悲歡離合經曆過一些，起落興衰經曆過一些，然後人就老了，學會不論聽到什麼，嘴角都掛一個微笑。甚至不是微笑，只是禮貌的表示知道有這麼一回事，表示眼底的雲煙沒有白白流逝。
那麼長的時間，除了早年看過幾次，一直沒有機會重睹，倒還記得清清楚楚，盡管記憶當然是選擇性的。松田優作的身影，久不久總在夢境的地平線掠過，很遠很遠，讓人無端端失神。那樣慢條斯理踱步的男人，以為可以與你地久天長，只會嫌他跟不上，斷斷不會被他拋在身後。沒料到謝幕如此匆匆，說走就走，還沒有來得及認識他的壞，已經絕塵而去。自私啊，自私！要世界單單記得他的優雅，不給人機會目擊光陰的腐蝕，驕傲地揮一揮手，以我們的哀傷成就了他的完美。
替他打拍子的是梅林茂。九十年代初在東京找到原聲帶唱片，音樂之外收錄了幾段對白，因為叮嚀沒有聽懂，仿佛更有一種難言之痛。多年後拜王家衛所賜，梅林茂廣為人識，無恙的調子若無其事鋪陳另一段情，雨過天晴，再世為人。采自一部沒有看過的日本電影，叫《夢二》──夢的續篇？我堅決相信，雖然移植到香港的土地，它開的仍然是那枝熟悉的花。白色的，在月光下帶一點紫，帶一點藍。《花樣年華》的過場曲除了負責陪伴一扭一扭的蘇麗珍下樓買雲吞面，最功德無量的，還為菲林的欠缺冷暖補充了季節的氣氛。不必懷疑，作曲家肯定也念念不忘《其後》那股百合的幽香，在雨中，一把傘下的那兩個纏綿的人。當年他為他們譜的一支天鵝曲，最末的句子幾個音符躊躇著，無事找事就是不肯完結。到底找個借口，又再娓娓說一遍。
要為《其後》於曆史上定位，大概可以在費穆的《小城之春》和杜魯福的《祖與占》（Jules et Jim）旁邊找到適宜的空間，而且誰也沒有抬舉誰。六男三女兵分三路的夾纏，法國的一段占了人強馬壯的優勢，在國際上最膾炙人口。但其實嫂夫人情意結在兩洲三地的發酵，醇美如酒溫甜似蜜，各自都是不怕紅爐火的經典。《小城之春》散發的文藝味透著傳統的中國書生氣質，原本隨時有變酸的危機，幸好滲出女性感性的旁白打救了它。《祖與占》的第三人稱敘事式源自原著，自覺地文學性，巧的是旁白也擔任了重要的角色，替人物和觀眾間設下有分寸的距離，就算看得陶醉也保持著清醒。唯有《其後》令人專心一意地沉溺，鬱悒是第一手的，傷逝是直接的，再含蓄你也沒有辦法不為它流下眼淚。
其後……是的，意味一切都過去了，現在已經是從前覺得遙不可及的未來。過去了也好，只有電影還是電影，最不可靠的浮光反而永遠不消失，牢牢印記當時的惘然。

至今还记得第一次看穆赫兰道的情景。那是一张借来的DVD，电影讲的什么那时候完全不知道，但是知道需要仔细看。眼睛不眨的看了一个小时以后，发现自己完全晕菜。看了两个小时多一点以后，我按下暂停键，去旁边抽烟，一边吞云吐雾一边冥思苦想，突然好象恍然大悟，对旁边的Nana说，这前面的一部分，是一个梦！然后兴奋异常，回到电视前准备验证自己的结论，“你看后面，肯定会讲到这个梦的。”没想到按下播放键的两分钟以后，演职员表就冉冉升起。。。。
这是我21世纪第一个十年最喜欢的电影，没有之一。写这篇文章以前又看了一遍，估计五年之内不会再看，因为如果还有看不明白的地方，再看也不会明白了。
不知道该怎么写这个评论。最近经常看一些关于红楼梦脂砚斋，水浒金圣叹的书，看到那些带着眉批总评的红楼梦水浒抄本。那些眉批写在字里行间，密密麻麻的，正文简直没法看了。但是那些眉批总评，提供了很多有用的线索，被胡适这样的文艺科学家利用，发展出了新红学。我也写一个电影的流水帐，带上自己的眉批好了。如果看了一遍电影没有看明白，可以看着这篇文章再看一遍，应该很有帮助的。
电影情节大致如下（严重剧透）：
- 在电影的最开头，是一群少男少女在跳舞的剪影，然后出现戴安的剪影，旁边还有一对面带笑容的老夫妇。
当年戴安在加拿大的家乡得了吉特巴舞蹈的第一名，那是整个故事的缘起，也是悲剧的开始。那对老夫妇，应该是吉特巴比赛的评委，或者在比赛中给了戴安鼓励帮助的人，在他们的鼓励下，戴安立志要做一个演员，希望成为一个明星。
- 在跳舞这段过去之后，大概有五秒钟，是一个床在镜头里晃动，还带着呼吸声。
第一次看的时候根本不会注意到它，但是大卫林奇在告诉你，这是一个梦！在看电影的前三十秒看见它，怎么会想到后面那一大段，全是在做梦？
- 一个limo驶过穆赫兰道，车上坐着那个漂亮的黑发妞。车停下了，黑发妞问：“你在这里干什么，我们不应该停在这里”。
这已经是梦的开始了。这句话是戴安在现实中说过的，她那时候正在去参加卡米拉晚宴的路上。而那穆赫兰道，就是戴安的伤心之地。
- 开车的人拿出了枪对着黑发妞，这时候飞车党的车撞上来，把车子撞了个稀巴烂。
戴安的内心深处，不希望在穆赫兰道那晚上晚宴的事情发生，她在梦中用车祸阻止了它。
- 黑发妞从车里爬出来，走到一个人家。那家的老太太正要出门旅行，她悄悄溜进了房间。
这个老太太在梦里是贝蒂的姨妈，在现实中是戴安的姨妈。在梦里她是要去加拿大拍戏，在现实中，她已经去世了，戴安到好莱坞的时候没有见到她。
- 在一个叫Winkie‘s的餐厅，一个男人在向另外一个男人讲一个梦。在梦里，他充满恐惧。
这个Winkie‘s，是戴安和杀手交易的地方，戴安在那天无意中看到一个男人，那个男人在梦里变成了这个恐惧男。
戴安买凶杀人成功以后，心中充满恐惧，所以她梦里的男人也害怕着什么。
- 那个男人走到餐厅背后，看到一个魔鬼一样的人，吓的昏倒。
那个象魔鬼一样的人，看眉眼好象就是演戴安和贝蒂的女主角演的。她实际上也代表着戴安心中的魔鬼。
- 镜头转回姨妈的家中，黑发妞还在沉睡。
第一次看电影看到这，很多人都会觉得前面那段恐惧男的事情是黑发妞的梦，但它实际上是戴安梦见黑发妞之余，做的另外一个梦。而那个恐惧男也在讲他做的一个梦。这样梦里套梦，一个又一个梦，简直成了红楼梦了。怪不得看不懂。但是如果看明白了整个电影的情节，前面梦的部分的混乱就很好理解了，因为做梦就是这样一个一个互相没什么关联，也未必符合常理。白天遇到想到的一些事情，在梦里以不同的方式表现出来。大卫林奇一定看了很多佛洛伊德。。。
- 从黑社会大佬开始，打了一串电话，讲的是“那个女孩，还没有找到”。
是啊，卡米拉已经被杀了，所以还没有找到。
- 那串电话的最后一个，是打到一个空房间，没有人接。那个电话的旁边，是一个红色的台灯，和一个放满烟头的烟灰缸。
这个房间是戴安现实中的家，在后面卡米拉打电话要戴安去参加晚宴，就是这么一个场景。那台灯和烟灰缸，都是戴安的室友的，被室友后来拿走了。
这一串电话，也在暗示好莱坞电影也的势力操纵。从最上层的黑社会大佬，一层层的控制下来，到戴安这样的小演员，是最底下的一层。
- 贝蒂从机场出来，对好莱坞和自己的未来充满期望。她在机场和一对热情的老夫妇分手。
这对老夫妇就是那对吉特巴比赛的评委。在现实中他们是戴安的事业引路人，在梦里，他们和戴安在她准备开展事业的好莱坞相遇。
- 贝蒂来到姨妈的房子，管理员Coco热情的接待了她，把她领进姨妈的房间。
这个Coco在现实中是导演亚当的妈妈，在那个晚宴里，她是唯一对戴安的事情感兴趣，并对她表示同情的人。所以在梦里，这个Coco变成了好心的管理员。
- 贝蒂在房间里见到黑发妞，黑发妞失去了记忆，说自己叫丽塔。
那个房间里有一张丽塔·海华斯的海报，所以黑发妞临时给自己取了这个名字。
- 导演亚当和投资人谈电影选女主角的事情，投资人给导演看照片，强迫导演选一个叫卡米拉的女人，导演怒而砸了那两个黑社会投资人的车。
卡米拉其实是在现实中黑发妞的名字。而那张照片里的人，是在晚宴上和卡米拉亲密接吻的女人。
导演要拍的电影，叫《西尔维亚北方故事》。这电影是现实中另外一个导演拍的，主演是卡米拉，戴安面试女主角落选了，戴安和卡米拉因此而认识，后来成为同性恋人。
在戴安的内心中，她觉得自己没有被选上做《西尔维亚北方故事》的女主角，不是因为自己演的不好，而是有其它不可控制的原因。在梦里，女主角的选择被黑社会操纵着。
- 另外两个男人在讲一个车祸。突然一个男人拿出枪把另外一个杀死了，在伪装现场的时候，误伤了隔壁的胖女人，有被清洁工发现，好不容易干掉了这两个人，又不小心弄响了警报器。
戴安因为买凶杀人，所以梦到了杀人的现场。她对要杀死卡米拉这件事内心中有自责和后悔之意，所以在梦里，她希望这杀人的过程一团糟，没有杀成才好。
杀手杀完人以后拿走了一本黑色的书。现实中的杀手临走的时候也拿了一本书。这黑色的书有没有什么典故？
- 贝蒂让丽塔回忆自己到底是谁。她们打开了丽塔的皮包，里面一大堆的百元钞票，还有一把蓝色的钥匙。
那百元钞票是戴安付给杀手的，不过在梦里的钞票要厚的多。凶手告诉戴安，事成之后她会看到一把蓝色的钥匙。不过梦里的钥匙也要漂亮的多。
- 导演被解雇，回家以后看到老婆和游泳池修理工在乱搞，三个人打成一团。
导演在那个晚宴上讲了一个笑话，是关于”他得到了游泳池，卡米拉得到pool man”的。戴安把这个笑话在梦里变成了现实。
（从这以后，贝蒂丽塔的故事，和导演亚当的故事就平行蒙太奇，不断切换，交错前进了）
- 贝蒂和丽塔在Winkie‘s餐厅里查关于昨晚事故的线索，给警察打电话。丽塔看到服务员的名字叫戴安，想起了一个名字戴安塞尔温。他们查到戴安塞尔温的地址，准备去那里看看。
现实中Winkie’s里的服务员叫贝蒂，就是梦里戴安的名字。
戴安妮塞尔温就是戴安自己全名，丽塔在梦里当然想的起来，因为那时戴安自己的梦。
他们给戴安打电话，听到戴安的留言。那留言说的话就是戴安现实中说的电话留言。
- 导演住到一个破旅馆里，发现自己的信用卡都不能用了。他被迫去见牛仔，牛仔让他选卡米拉做女主角。如果事情办的好，导演还会见到牛仔一次，如果办的不好，就还会见到他两次。
这一次和两次的区别，在电影里没有说清楚，存疑。
- 贝蒂在家里和丽塔背面试的台词，预演的很不好。贝蒂去见导演，在面试中表现的很成功，她把那个场景演的非常色情。
在现实中，戴安的面试应该是象她在家里演的那样的。
在现实中，那个色情的表演应该是卡米拉的面试，卡米拉也因此赢得了女主角。
在梦里，那个面试的电影不是《西尔维亚北方故事》，但是梦里面试的导演，就是现实中《西尔维亚北方故事》的导演。
戴安认为卡米拉赢得了女主角，不完全是靠她的演技，而是靠被导演潜规则和导演睡觉。这其实只是戴安心中的想法，虽然卡米拉也和（另一个）导演睡了，但是她的表演水平还是应该超过戴安的。
- 贝蒂去片场见到导演亚当在面试。亚当说卡米拉“就是那个女主角”。贝蒂因为要赶着回去，还没有和亚当说上话就跑掉了。
上面说过了，这个卡米拉其实是现实中卡米拉的新同性情人。
戴安从来没有机会被导演看中，所以在梦里，他们擦肩而过了。
- 贝蒂和丽塔找到了戴安赛尔温的家，发现她在屋里死掉了。
那个死掉了戴安赛尔温的睡姿，和戴安在梦中醒来时候的睡姿一样。
- 丽塔剪短了头发，并戴上金色发套。戴安说，她爱上了丽塔，她们上床了。
贝蒂和丽塔现在越来越象了。她们在梦中的角色本来就混乱，现在有点分不清了。
（在现实中，戴安和卡米拉在一起，都是处于弱势的，她没有争得女主角，也只有靠卡米拉才能拿到一些小角色。而在梦里，贝蒂是完全处于强势的，她处处帮助丽塔，有了问题她也总能想到办法解决。这是戴安在梦中塑造了一个理想中的自己）
- 贝蒂和丽塔在半夜到了一个剧场，在那里听到了悲伤的歌。
在剧场里的人说，一切都是幻觉，一切都是事先录制好的。暗示着所有的一切，都是不真实的。
- 贝蒂手里出现了一个蓝色的盒子。于是她们回家，想用那把蓝色的钥匙打开盒子。丽塔找钥匙的时候，贝蒂不见了。丽塔打开盒子，盒子掉在地上，丽塔也不见了。然后贝蒂的姨妈走进屋里，看看房间里没人，又走出去了。
戴安一直觉得杀手给她的那把钥匙应该打开什么东西，所以她幻想出了蓝色的盒子。其实现实中是没有这个盒子的。
钥匙打开了盒子，就说明杀手已经杀人成功了，而一切也都结束了。所以贝蒂，丽塔都相继消失了。梦快结束了，这些幻觉也快要消失了。
姨妈为什么在现在又出现？存疑。
- 牛仔在戴安的床边，说该起床了。然后戴安听到了室友的敲门声。
这是梦的结束，现实的开始。牛仔在戴安的梦里，戴安被敲门声吵醒，梦结束了。
———————————我是梦里梦外的分割线———————————————–
- 从梦里醒来，戴安的睡姿，和梦里的死人一样。
- 室友拿走了她的东西，包括一个红色台灯，一个烟灰缸
都是梦里梦到的东西
- 室友说有警察在找戴安
杀人的事情被追踪到了
- 戴安在煮咖啡，看到卡米拉回来了，激动万分。两个人在沙发上拥抱，但是卡米拉说她要和戴安分手。
这一段是戴安的回忆。注意戴安煮咖啡用的杯子，和见到卡米拉放到茶几上的杯子是不同的。戴安见到卡米拉的时候，茶几上还有那个烟灰缸，而烟灰缸才被室友拿走。这一段刚开始看的时候也可能会很晕，因为回忆和现实又混到一起了。杯子和烟灰缸可以帮助来区分它们。
只有卡米拉抽烟，而戴安是不抽烟的。所以卡米拉经常来戴安这里的时候，烟灰缸里会有很多烟头。她不来的时候，烟灰缸是干净的。
- 戴安妮把卡米拉赶走，在家哭着自慰。
这还是回忆
- 电话铃响了，红色的台灯，烟灰缸，和梦里的一样。卡米拉叫戴安去参加晚宴。
回忆
- 戴安坐着limo来到穆赫兰道，车停下，她问“你在做什么，我们不应该停在这”。
和梦里丽塔说的一样。
- 戴安和丽塔从小路到亚当的家，见到了亚当的妈妈Coco。戴安给Coco讲自己的故事。戴安看到丽塔准备和亚当订婚，还同时和别的女孩亲吻，难过万分。
上面都说过了，Coco在梦里是姨妈房子的管理员；姨妈在好莱坞工作，很久以前就去世了；戴安从加拿大来，因为赢了一个吉特巴比赛而立志成为一个明星；那个女孩在梦里是导演被迫选中的卡米拉。
这一段话解释了很多事情。
- 在晚宴的一瞬间，一个牛仔打扮的人从房间走过。
这就是戴安梦里那个黑社会牛仔的原型。白天随便看到一个什么人，在梦里就能给他安排一个重要的角色。
牛仔在梦里，除了通知导演要去选中那个女孩以外，貌似还应该有其它的作用。但是在电影里看不清楚。
- 戴安和杀手在Winkie’s见面。餐厅的服务员叫贝蒂。戴安给了杀手钱（百元大钞）。杀手说事成了她会见到一把蓝色的钥匙。杀手拿着一本书走了。戴安在收银台旁边看见一个男人。
这些还是回忆，上面都说过了。那个男人在梦里讲了那个恐惧的梦。
- 在餐厅的后面，一个又象乞丐又象魔鬼样子的人，手里拿着一个蓝色的盒子。盒子掉在地上，那对老夫妇跑了出来。
这个乞丐样子的魔鬼出现了两次，第一次是在梦里的那个男人看到的，第二次是在戴安的幻觉里面，两次的魔鬼不一样。这应该代表着戴安心中的心魔，那个嫉妒卡米拉，要杀死她的心魔。
老夫妇在电影的最后，变成了来向讨债的魔鬼样子的人。老夫妇当年给了戴安很多帮助和鼓励，是戴安进入演员行业的领路人，所以他们也一直是戴安心中的负担，特别是当她自己在好莱坞做的很不成功的时候。所以现在在她最后的痛苦，悔恨，迷茫的时候，这负担变成了来向她清算的魔鬼。
- 戴安看到茶几上的钥匙，还有咖啡杯。
这是又从回忆回到现实了。咖啡杯和刚才煮咖啡的那个一样。
戴安见到了钥匙，应该是杀手给她的。这说明他已经成功的把卡米拉杀死了。
- 又有人敲门，从门缝下老夫妇跑出来要抓戴安
可能是真的有人敲门，比如说警察来找戴安了。也可能是戴安的幻觉。
她害怕警察来找她，也后悔杀死了卡米拉。象上面说的，老夫妇是她的心结和负担，来向她清算了。
- 戴安拿出枪自杀了
- 剧院里，那个在梦里出现过的蓝头发女人又出现了，她说了一句“塞伦斯奥”。这句话在前面梦里也说过的。这是剧院的名字？
这个剧院里的一切都代表着什么。我们可以看到剧院里的一切都是虚幻的，乐队和演唱都是事先录音的。所以这暗示着整个的电影都是不真实的。如果知道那个女人唱的是什么，可能会帮助理解这一段，她唱的是西班牙语。但是那歌声非常的悲伤，在梦里的贝蒂和丽塔听得流下了眼泪。
也许这也是在说，戴安的命运，卡米拉的死，还有她的自杀，都是被安排好的，命中注定的？
附：大卫林奇当年靠这个电影拿了戛纳最佳导演奖，但是看去电影院的人看完了出来都骂街，他们或者看得晕晕乎乎，或者干脆就睡着了，没有人可能看第一遍就看明白。为了替投资人多买几张票，写了十条线索帮助大家猜迷。
1.Pay particular attention to the beginning of the film: At least two clues [...]